生存让咱们从外表走向深化，也让咱们从生存的切实走向艺术的切实。比如：为在乡村扎寨安营，他和妻子把一岁多的孩子带到乡下，一住就是4年。李保国在太行山35年，家就在乡下，家就在车上，家永远在扶贫的路上……不走进生存，不会有这样感人的细节，不会有血肉丰满的人物笼统，也就不会有《李保国》这出戏的精彩。
近些年来，我创作的许多戏剧是当代乡村题材，如《雾蒙山》《这里一片绿色》《秋天的挂念》等，至今，我仍有泛滥常常联络的农民冤家，我的剧本多是在生存中捕捉的戏剧种子，发现的人物、故事和捡拾的言语。在深化生存过程中，我坚信生存永远不会反复，戏剧永远是作者对生存的深层挖掘。只要鲜活的生存，才有鲜活的人物、鲜活的戏剧，作品才有创新和打破。习近平总书记强调的“扎根人民、扎根生存”何等深入和及时，也切中了咱们以后戏剧创作的关键。
最近，我正在创作话剧《塞罕坝》。目前，咱们的创作团队已经4次登上塞罕坝，采访了几十位务林人，咱们信念用生存的精彩和感动，讲好塞罕坝的故事，写出三代务林人牢记使命的崇高谋求，写出他们55年艰苦奋斗、功成不必在我的博大胸怀，写出他们生态优先，绿色发展的自觉生态文化看法，把一部优良话剧呈现给宽广观众。
创作态度决议艺术高度
导演 陈 力
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