成都高新新闻:观察 | 抗战作品须对历史对未来负责(2)

中国人民在抗日战争的壮阔进程中孕育出伟大抗战精神，向世界展示了天下兴亡、匹夫有责的爱国情怀，视死如归、宁死不屈的民族气节，不畏强暴、血战到底的英雄气概，百折不挠、坚忍不拔的必胜信念。抗战题材作品，正是要用个人或群体的形象，来展现人物在这种严酷环境下的精神状态。

“一些经典的抗战剧为什么经久不衰？很重要的一条是，它们非常鲜明地表现了那群人在抗战中的精神状态。细节和桥段观众会忘记，但人物呈现出来的感人精神，观众不会忘记。”刘和平说。

1984年，首部抗战题材电视连续剧《夜幕下的哈尔滨》热播，讲述的就是“九一八”事变后，地下党与日寇英勇斗争的故事。之后，《铁道游击队》《敌后武工队》等作品也是聚焦革命队伍艰苦卓绝、勇敢顽强的斗争精神。

抗战剧《亮剑》同样如此：李云龙敢于同数倍于己的凶残日军开战，善于在战争中学习战争，在失败中总结经验教训；他粗中有细，巧布奇兵，有效抵御了日军的偷袭。正如他自己所言：面对强大的敌手，明知不敌，也要毅然亮剑，即使倒下，也要成为一座山，一道岭……正是因为有千千万万个像李云龙这样的英雄，面对敌人敢于“亮剑”，才换来一个新中国。

而一些抗战剧之所以引发争议，恰恰是因为偏离了抗战的精神内核。比如，在某抗战剧中，几十个日本兵在几秒钟内要么被弓箭射死，要么被点穴、飞刀毙命。曾有抗战老兵在接受媒体采访时提到，战争极其残酷，他们很反感“抗战雷剧”，那些剧把敌人描绘得过于弱小，不仅是对历史的歪曲，更是对浴血捍卫家国先烈们的不敬。

有的创作者为了简单迎合观众，将抗战剧拍成偶像剧。对此，中广联合会电视剧导演工作委员会副会长兼秘书长、知名导演阎建钢批评说：“我们决不能把革命历史的红色当作偶像剧的口红来涂抹。这种红色是整个民族用前赴后继的牺牲换来的。它是一种英雄色、热血色。”

“抗战题材反映的革命斗争应该是复杂的、艰巨的、严肃的，必须展现出战争中对敌斗争的勇气和智慧。”阎建钢说。

“一部好的抗战剧不仅能够让观众体会到抗战胜利来之不易，还能让人从中收获可贵的精神。”刘和平指出，创作者应该通过对抗战历史的资源发掘与艺术加工，增进观众的历史认知和民族情感，让伟大抗战精神作为民族精神的重要组成延绵不断，薪火相传。

写抗战历史，最重要的主题是爱国情怀、民族气节、人民意志

“每当我要写一部作品的时候，首先问自己：你的主题是什么？究竟想表达什么样的价值理念？”全国人大代表、编剧赵冬苓说。

《亮剑》之后，由阎建钢执导、赵冬苓编剧、李幼斌主演的抗战剧《中国地》热播荧屏，一举斩获中国电视剧金鹰奖和飞天奖。

《中国地》的故事始于1931年“九一八”那天，当时的中国距离清王朝覆灭还不到20年，不少偏远农村的民众对国家的概念还很模糊。故事开始时，在李幼斌主演的赵老嘎看来，所谓的“中国地”，只是清风岭巴掌大块地。可在38集14年的跨度里，他在血与火里慢慢成长，民族精神慢慢发育。像许多战士一样，他在抗日的过程中认识到，清风岭只是中国的一部分，没有国就没有家。

“我始终认为，我们在写抗战那一段历史时，最重要的主题就是爱国主义和斗争精神。”刘和平提醒，一些抗战题材作品存在主题杂乱、不突出的问题。“比如，有的作品试图在抗战剧里搞国民性批判，过分渲染逃兵难民汉奸，就会冲淡爱国主义主题。”

“事实上，各个国家的战争题材作品，突出的都是爱国主义，不会把本民族在战争中的弱点放大。我们也必须鲜明而坚定地突出爱国主义。”刘和平说。

前不久，他刚刚创作了一部讲述衡阳保卫战的抗战题材影片《援军明日到达》。影片中，同盟国面对法西斯阵营逐步取得胜利，而国民党军队的正面抗战却节节败退。日军集结几十万兵力，不惜代价攻占了湖南长沙。坚守衡阳的军民就坚守一个信念：衡阳要是再丢掉，中华民族的尊严就没有了，要为中华民族的尊严而战。“影片从头到尾，没有一个细节不是在突出那场战争里的爱国主义。”刘和平说。