新都新闻: 86岁文物修复泰斗 新津观音寺里“绣”壁画(4)

在此之前的更换塑像骨架工作，并不轻松。修复团队将原来糟朽的骨架掏出清空，请来力学专家对塑像的受力结构进行研究论证，最后才将横截面为24×16厘米、长1.7米的主骨架放进去。这一过程中，由于受到天花板的限制，工作人员不得不将这段主骨架切成两段，先后放入，两段之间利用墩接技术进行拼接，大大增加了工作难度。

塑像的面部还原，引入了现代科技。李晓洋在澳大利亚学的是装饰设计，他利用3D技术绘制出佛像面部结构图。不过，塑像面部的还原仍然靠手工一笔一画完成，鼻子跟脸部的落差，眼眉的高度，嘴唇的弧线，脸型轮廓……都在李云鹤手中一一呈现。

李云鹤老人在修复文物

【匠心】

一家痴迷

饭桌上聊的是壁画修复

择一事，终一生。

“修了一辈子文物，一家人都在修文物，可以说我是太痴了。和文物打交道，有心痛、有愉悦，也有期待。”1956年，24岁的李云鹤还在山东老家，刚从学校毕业，响应国家号召去西北。本来目的地是新疆，因为想顺道看望在敦煌研究院工作的舅舅，就在敦煌停了一下。

这一停，就是62年。

当时，莫高窟里的壁画、彩塑损毁严重，抢救、保护迫在眉睫。李云鹤借鉴国外文物保护专家“打针修复法”——这一非常适合莫高窟壁画病害修复的技法，并改进修复工具，悉心琢磨黏合剂配方，最终得以成功。他还跟老一辈敦煌学家爬洞窟学习线描、构图、绘画，逐窟了解绘画情况。此时恰逢北京历史博物馆的专家来莫高窟仿作194窟的雕塑，他便跟着学。因为实打实地上手，他对雕塑有了比较透彻的了解，绘画的朝代及风格、雕塑的石胎木骨特质都了然于胸，修复起来就能更好地把握。

李云鹤老人精细修复文物